Haar nuwe werk vir die Royal Ballet, Hidden Things, is beide prosaïes en poëties, 'n poort na balletoefening en kollektiewe geheue.
LONDEN – Secret Things, die titel van Pam Tanovitz se nuwe produksie vir die Royal Ballet, is inderdaad vol geheime – verlede en hede, geskiedenis en hede van dans, kennis gestoor in die liggame van dansers, hul persoonlike stories, herinneringe en drome.
Met agt dansers het die produksie Saterdagaand in die Royal Opera House se klein swart boks, die Linbury-teater, begin en nog twee optredes deur Tanovitz vir die geselskap ingesluit: Everyone Holds Me (2019) en Dispatcher's Duet, pas de de.onlangs gekomponeer vir 'n galakonsert in November.Die hele vertoning is net 'n uur lank, maar dit is 'n uur gevul met choreografiese en musikale kreatiwiteit, geestigheid en verrassings wat amper oorweldigend is.
“Secret Things” uit Anna Kline se “Breathing Statues”-strykkwartet open met 'n majestueuse en grasieuse solo deur Hannah Grennell.Wanneer die eerste rustige musiek begin, stap sy op die verhoog, sit haar voete saam na die gehoor en begin haar hele lyf stadig draai, draai haar kop op die laaste oomblik.Enigiemand wat beginnerballetklasse bygewoon of gesien het, sal dit herken as posisionering - die manier waarop 'n danser leer om 'n paar draaie te doen sonder om duiselig te word.
Grennell herhaal die beweging 'n paar keer, aarsel 'n bietjie asof hy die meganika probeer onthou, en begin dan 'n reeks bonsende systappe wat 'n danser kan doen om die beenspiere op te warm.Dit is terselfdertyd prosaïes en poëties, 'n poort na balletpraktyk en kollektiewe geheue, maar ook verrassend, selfs humoristies in sy jukstaposisie.(Sy het 'n deurskynende geel jumpsuit, leggings met blinkertjies en tweekleurige spitstoonpompies gedra om tot die partytjie by te dra; applous vir ontwerper Victoria Bartlett.)
Tanovitz, wat lank in die duisternis gewerk het, was 'n versamelaar van choreografie en 'n passievolle navorser van die geskiedenis, tegniek en styl van dans.Haar werk is gebaseer op die fisiese idees en beelde van Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky en ander, maar is effens getransformeer tussen hulle.Dit maak nie saak of jy enige van hulle ken nie.Tanovitz se kreatiwiteit hou nie vas nie, sy skoonheid floreer en dematerialiseer voor ons oë.
Die dansers in The Secret Things is beide onpersoonlike agente van beweging en diep menslik in hul verbintenis met mekaar en met die wêreld van die verhoog.Teen die einde van Grennell se solo het ander by haar op die verhoog aangesluit, en die dansgedeelte het 'n voortdurend veranderende reeks groeperings en ontmoetings geword.Die danser tol stadig, loop styf op sy tone, maak klein padda-agtige spronge, en val dan skielik reguit en sywaarts, soos 'n stomp wat in die bos afgekap is.
Tradisionele dansmaats is min, maar dit lyk of onsigbare kragte dikwels die dansers nader aan mekaar bring;in een resonante deel spring Giacomo Rovero kragtig met haar bene uitgestrek;in Glenn Bo Grennell spring sy agteruit, leun op die vloer met haar hande en voete.die sokkies van haar puntskoene.
Soos baie oomblikke in The Secret Things, suggereer die beelde drama en emosie, maar hul onlogiese jukstaposisie is ook abstrak.Kline se komplekse melodiese partituur, met eggo's en die glinsterende stemme van Beethoven se strykkwartette, bied 'n soortgelyke jukstaposisie van die bekende en die onbekende, waar fragmente van die geskiedenis momente van die hede ontmoet.
Dit lyk asof Tanovitz nooit op musiek choreografeer nie, maar haar keuse van bewegings, groeperings en fokus verander dikwels subtiel en drasties na gelang van die partituur.Soms choreografeer sy musikale herhalings, soms ignoreer sy dit of werk ten spyte van harde klanke met lae-insette gebare: 'n effense skuif van haar voet, 'n draai van haar nek.
Een van die vele groot aspekte van "Secret Things" is hoe die agt dansers, meestal afkomstig uit ballet, hul unieke persoonlikhede openbaar sonder om dit te wys.Eenvoudig gestel, hulle oefen net sonder om vir ons te sê dat hulle oefen.
Dieselfde kan gesê word van die hoofdansers Anna Rose O'Sullivan en William Bracewell, wat die pas de deux in die Dispatcher's Duet-film Thrill uitgevoer het, en Ted Hearn se stywe, vinnige klankbaan.Die rolprent, wat deur Antula Sindika-Drummond geregisseer is, bevat twee dansers in verskillende dele van die operahuis, wat die choreografie sny en splyt: stadige beenstreke, stutspronge, of mal skaatsers wat oor die vloer gly, kan vanaf die trappe begin, die einde van die Linbury-voorportaal, of gaan agter die verhoog.O'Sullivan en Bracewell is eersteklas staalatlete.
Die jongste stuk, Everyone Holds Me, wat ook op die Hearn, Tanovitz-klankbaan verskyn het, was 'n stil triomf by sy 2019-première en lyk drie jaar later selfs beter.Soos The Secret Things, word die werk verlig deur die skoonheid van Clifton Taylor se skildery en bied dit 'n kaskade van dansbeelde, van Cunningham se deursigtige houding tot Nijinsky se Afternoon of a Faun.Een van die raaisels van Tanovitz se werk is hoe sy dieselfde bestanddele gebruik om heeltemal verskillende stukke te skep.Miskien omdat sy altyd nederig reageer op wat hier en nou gebeur, en probeer doen waarvoor sy lief is: ’n danser en dans.